吉田拓矢－平原康多は迷わず正攻法を選んだ（やっぱり吉田が獲りに行くレースだ。吉田の早逃げはなし。平原を買っていないのでちょっと安心？）。松浦悠士－井上昌己がそのうしろ（松浦はとりあえず何とかできる位置）。だけど待てよ（これだと新田祐大か古性優作の先行？　古性が逃げちゃうとまずいなぁ……）。新田が押さえた上を更に古性が押さえた。吉田は松浦にすくわれて八番手まで下げる（あれあれ叩くしかなくなった……）。打鐘附近、古性の「先行も辞さない腹の括り具合」と、新田の「十八番のカマシ捲り態勢準備」と、吉田の「とにかく八番手じゃ話にならない」。三人の異なる思惑が三人の加速の差となってあらわれ、残り一周は古性－稲川翔－吉田－平原―新田－小松崎大地－守澤太志で松浦－井上が新田－小松崎の外に上がり締め込む。この時点で新田－小松崎は正直終わったと思った。守澤は見切りを付けて大外に車を回している（それはいいけど肝腎の古性が……吉田に捲られちゃう？　イナショーの優勝？　どっちも持ってないぜ）。四角、吉田の捲りを稲川がブロック、空いた内を松浦がすくった（古性＝松浦の車券が生き返った！？）。が更にその内を九番車、大外には「びゅん」と三番車だ。衰えた私の動体視力ではなかなか「整理」がつかなかった。
　昨日記した、古性＞松浦＞守澤……の陳腐なる式はまるで役に立たず。反省がてらに則って計れば、新田＜守澤＜松浦と真逆を提示していたことになる。
　話はずれるが『競輪上人行状記』（1963年･西村昭五郎監督作品）の一景に、渡辺美佐子扮する競輪狂の女性が、自分のからだを紐で椅子に縛り付けてくれ、そうしないと勝負レースが来るまで我慢できず、いらないレースに手を出してしまうから。そんな描写がある。
　大レースの最終日は、からだを縛り付けてでも決勝まで待つ。なんとことは私にはないが、狙い目でもなく、むしろ難問に近いのを承知で、最終に資金を残そうとするのは性というか、やっぱり強いやつらの闘いにより沢山の金を賭したいわけだ。
　何の気なしに本日の結果一覧を開き、十レースの成田和也のところを打たなきゃいかん、などとつぶやくギャンブラーの風上に置けない自分がいる。
　無駄話はさておき決勝戦の最終四角、あそこでガツンとブロックを放てる稲川翔には「なんとも稲川らしいな」と思い、感心する次第である。